cartografias musicais

That Petrol Emotion 'Manic Pop Thrill' 1986 Se eu lançar para cima da mesa os nomes Johan Cruyff ou  Zico/Falcão/Sócrates, serão quase de certeza recebidos com sorrisos de reconhecimento e de seguida expressões como, 'Ah, o futebol total da laranja mecânica', 'Carago, foi a ultima seleção brasileira de excepção'. Mas se eu disser  Ruud Krol ou  Leandro vou ter caras, 'este gajo está a falar do quê?!', a menos, claro está, que esteja a beber uma cerveja com o António Tadeia. São nomes que não dizem nada à maioria das pessoas, apesar de terem sido dois jogadores fabulosos e terem feito parte das duas seleções míticas. O mesmo se passa na música. Se eu disser Johnny Marr, 'é o guitarrista dos Smiths, compunha as canções e tinha que aturar as merdas do Morrissey', ou Ian Curtis, 'o gajo que escrevia umas canções tristes, sublimes, e dançava de maneira esquisita', o reconhecimento é imediato, mas se eu disser John O'Neill, também assi

Linx 'Intuition' 1981 E depois do punk veio o funk... e o ska, o jazz, o dub, o disco, a soul, o calipso, a salsa, o samba, o mambo, a bossa nova. Depois da simplicidade dos três-acordes-meia-bola-e-força, tão necessária para higienizar o ambiente musical balofo da segunda metade dos setentas, a música explodiu em mil cores e feitios. Bandas como os  The Specials ou os já falados por aqui Blue Rondo A La Turk , misturavam alegremente muitos desses estilos nos seus álbuns que apelavam fundamentalmente à dança, como seria, aliás, a norma nesses anos. Os Linx, uma espécie de Chic ou Brothers Johnson mas em modo bife, também aderiram a este movimento e no seu single de maior sucesso, este 'Intuition' , juntaram à voz soul do David Grant e às linhas de baixo cheias de groove jazz/funk do Sketch Martin, que depois do fim da banda se juntaria aos  23 Skidoo e aparece, por exemplo, no mui recente e excelente álbum do Kamaal Williams,  'The Return' , umas steel drum

Everything But The Girl 'Eden'                                            1984 'Baby, The Stars Shine Bright'  1986 "Pensar o passado para compreender o presente e idealizar o futuro". O casal Tracey Thorn e Ben Watt devem ter esta máxima de Heródoto pintada num azulejo pendurado à porta de casa. Ela define em grande parte a sua carreira e é seguida quase à risca nos seus discos mais emblemáticos, o 'Eden' e o 'Baby, ...'. E mesmo nos seus discos mais "modernos", por exemplo o 'Walking Wounded' de 1996, olham ainda assim um bocadito para trás, não tanto como nestes dois, mas para géneros mais recentes como o trip hop, drum n bass e house. No seu excelente disco de estreia, o 'Eden', a roupa escolhida para vestir as suas canções melancólicas e sentimentais,  campo onde brilham como fazedores de canções, quando tentaram temas mais politizados a coisa correu menos bem, foi o jazz com ritmo bossa nova e os nomes invocad