cartografias musicais

Kraftwerk 'Trans Europe Express'  1977 'The Man Machine'         1978 No início os rapazes de Düsseldorf causaram estranheza em muito ouvido. Houve quem dissesse que o seu som seria 'the final solution' da música e em 1975, aquando dos seus primeiros concertos em solo britânico, o crítico do Melody Maker escrevia que era uma música sem gosto, sem emoção, toda igual, sem uma ponta de novidade artística. Acabava o texto a reforçar a sua indignação, 'For God's sake, keep the robots out of music'. Pois, como todos sabemos não só os robots não abandonaram a música como se tornaram, principalmente com estes dois álbuns, uma das maiores influências musicais de sempre. Eles são uns dos maiores culpados, aqui culpados é num sentido positivo, das várias direções que a música popular seguiu nos últimos quarenta anos. Do hip hop (uma das pedras basilares, a 'Planet Rock' , vai buscar a  melodia e o  ritmo ),  à música electrónica, de dança mas não só

Stevie Wonder 'Music Of My Mind' 1972 Michael Jackson 'Off The Wall' 1979 "Growing up is losing some illusions, in order to acquire others.” Crescer não é fácil mas às vezes compensa. Eu sei, são muitas interrogações, muitos medos a vencer e ainda por cima tem as dores de crescimento que só uma massagem e muito mimo dos pais resolvem. Para meninos prodígio, como o foram o Stevie Wonder e o Michael Jackson, também deve ter sido complicado, e se o Stevie Wonder conseguiu, aparentemente, lidar bem com essa sobre exposição ainda muito tenro o Michael Jackson foi o que se viu. Cresceram os dois na Motown, como Little Stevie e como carinha laroca talentosa nos Jackson 5, até que com o aproximar da idade adulta eles decidiram começar a pensar pela própria cabeça. O Stevie Wonder ficou na Motown e os primeiros sinais de mudança começaram a aparecer no início da década de setenta e mais marcadamente  no álbum de 1971,  'Where I'm Coming From', onde já aparec

The Go-Betweens 'Liberty Belle and the Black Diamond Express' 1986 A composição dentro de uma banda divide-se em três grandes grupos: o 'eu faço isto sozinho', o 'eu desenrasco aqui umas letras e tu tratas dos riffs, e o 'fazemos isto a meias'. Os Go-Betweens fazem parte deste último, com a composição a ser dividida entre o sorumbático Robert Forster e o romântico Grant McLennan. Quando gravaram o quarto álbum, este 'Liberty Belle...', já viviam em Londres, esta malta é australiana, e se as letras continuaram a ser interessantes e adultas, em contraste com a maioria das bandas à sua volta com as suas líricas juvenis angustiadas, o som ficou mais simples e pop. Os álbuns anteriores são bons, e os posteriores idem, com os Go-Betweens a chegar perto do sucesso comercial que sempre lhes fugiu, e não faltam canções excelentes, como a  'Cattle and Cane'  ou a  'Your Turn My Turn' , mas é aqui que os aussies atingem o seu apogeu, e em po

Haircut One Hundred 'Pelican West'  1982 Nick Heyward 'North of a Miracle'  1983 Os anos oitenta deram-nos uma mão cheia, e mais alguns deditos, de bons compositores pop. E se na sua maioria (Paddy McAloon, Roddy Frame, Lloyd Cole, Edwin Collins) continuam a ser olhados com respeito, e levam selo de qualidade, por parte de muitos dos meus amigos melómanos facção indie, ele há um que tem sido olhado injustamente com alguma indiferença e muito preconceito que é o Nick Heyward. Talvez seja pelos Haircut 100 terem levado a faceta dançável, na sua admirável mistura de pop, jazz e funk, um bocadito mais longe do que os seus contemporâneos Orange Juice, banda do já referido Edwin Collins e meninos queridos da facção indie, malta que gosta de dançar assim mais para o quase quieto e a olhar para os sapatos. Ou por terem tido quatro singles, o de estreia  'Favourite Shirts ( Boy Meets Girl)' ou o  'Nobody's Fool' que não fazia parte do alinhamento do alb

The The 'Uncertain Smile' 1982 'Soul Mining'         1983 Qual é melhor, a versão com a flauta e saxofone ou a do piano? Esta é a questão que tem dividido a humanidade nas últimas décadas. Bem, se calhar estou a exagerar um pouco mas é uma questão que tem provocado algumas discussões acesas entre, digamos assim em números redondos, uma boa dúzia de geeks musicais. O Matt Johnson já tinha editado a 'Uncertain Smile' em 1981, mas tinha outro nome,  'Cold Spell Ahead' , e a roupagem era pós punk clássico, não muito brilhante. Foi só quando a regravou em Nova Iorque, no meio de drogas e fascínio pela cidade, que o carvão se transformou em diamante. Estendendo-se por uns inspirados dez minutos a  canção  ganhou contornos mais club friendly e os ritmos repetitivos das drum machines eram humanizados pela flauta e pelo saxofone. Quando regressou a Londres e começou a trabalhar no álbum, o 'Soul Mining', voltou a regravar a canção e foi aí que apareceu